Локиправда-368

[Замдежурного]

Бесит, когда Локи не любят только потому, что он, видите ли, образом не совпал с прототипом из мифов. В чем проблема? Просто не смешивайте этих двух персонажей.

рисовалка | Дача | словарик

Первое правило Локитреда: Нарушать все правила локитреда.
Второе правило Локитреда: Кат - для слабаков.
Третье правило Локитреда: Мир, дружба, попа Тома!
Четвертое правило Локитреда: 10 смайликов - это няшно и Локи и Томоугодно.
Пятое правило Локитреда: Одна фотка - один пост, и никаких превью!
Шестое правило Локитреда: Баяном считается запощенное не менее трех раз в одном и том же треде. Все остальное - новые няшные фоточге и интересные новые темы.
Седьмое правило Локитреда: Здесь любят Локи, Тома, всех, кто подвернется под руку и даже Бороду Томме.
Восьмое правило Локитреда: Обнимашге, лучи любви, окровавленный топор и маньячная улыбка - вот наши документы.
Девятое правило Локитреда: Мьеллнир - это не только молот, но и масса лулзов при просмотре фоток Томме.
Десятое правило Локитреда: Обсуждаться может абсолютно все, что угодно. Не нравится обсуждаемая тема - предлагай свою или молча проматывай дальше.
Одиннадцатое правило Локитреда: Несешь ссылку - подпиши, про что. Больше трех не подписанных ссылок на одну страницу треда подлежат выпилу, начиная с первой.
Двенадцатое правило Локитреда: ЛОКЕБОХ!!!!!

Слушайте мою клятву и будьте свидетелями моего обета... Ночь собирается, и начинается мой дозор. Он не окончится до самого утра. Я не пойду в другие треды и на другие соо. Я не буду писать от ника и не буду разводить холивар. Я буду писать и флудить только в Локитреде. Я — анон во тьме; я — Дозорный в Локитреде; я — луч любви, который разгонит регулировщиков; я — обнимашки для всех; я — пикспам, который радует заходящих; я — кат, который охраняет от других тем. Я отдаю свою ночь и сон Локитреду среди этой ночи и всех, которые грядут после нее...
В треде мирно сосуществуют слэшные, гетные и дженовые направления. Срачи на эту тему категорически запрещены.

Предыдущие темы:

1-100

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100,

...

101, 102, 103, 104, 105, 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 125, 126, 127, 128, 129, 130, 131, 132, 133, 134, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 142, 143, 144, 145, 146, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154, 155, 156, 157, 158, 159, 160, 161, 162, 163, 164, 165, 166, 167, 168, 169, 170, 171, 172, 173, 174, 175, 176, 177, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 184, 185, 186, 187, 188, 189, 190, 191, 192, 193, 194, 195, 196, 197, 198, 199, 200, 201, 202, 203, 204, 205, 206, 207, 208, 209, 210, 211, 212, 213, 214, 215, 216, 217, 218, 219, 220, 221, 222, 223, 224, 225, 226, 227, 228, 229, 230, 231, 232, 233, 234, 235, 236, 237, 238, 239, 240, 241, 242, 243, 244, 245, 246, 247, 248, 249, 250, 251, 252, 253, 254, 255, 256, 257, 258, 259, 260, 261, 262, 263, 264, 265, 266, 267, 268, 269, 270, 271, 272, 273, 274, 275, 276, 277, 278, 279, 280, 281, 282, 283, 284, 285, 286, 287, 288, 289, 290, 291, 292, 293, 294, 295, 296, 297, 298, 299, 300, 301, 302, 303, 304, 305, 306, 307, 308, 309, 310, 311, 312, 313, 314, 315, 316, 317, 318, 319, 320, 321, 322, 323, 324, 325, 326, 327, 328, 329, 330, 331, 332, 333, 334, 335, 336, 337, 338, 339, 340, 341, 342, 343, 344, 345, 346, 347, 348, 349, 350, 351, 352, 353, 354, 355, 356, 357, 358, 359, 360, 361, 361, 362, 363, 364, 365, 366.

@темы: локиправда

Comments

[Гость]

ЛОКИ ЛОКИ ЛОКИ ЛОКИ ЛОКИ ЛОКИ ЛОКИ ЛОКИ ЛОКИ ЛОКИ ЛОКИ

[Гость]

Недавнее инвь Томме на радио. О временах года и русских матрешках. Честно спер в контактике

ББродвейские имена с Джули Джеймс
Джули Джеймс:
- Мы находимся в нашей бродвейской студии и буквально в эту минуту приветствуем и поздравляем с дебютом на Бродвее Тома Хиддлстона. Добро пожаловать!

Томас:
- Спасибо, спасибо большое. Это честь для меня — быть здесь.

Джули:
- Оу, могу себе представить! Ничто не сравнится с бродвейским дебютом, даже для такого актёра как ты. Расскажи нам!

Томас:
- Это.. словно сон. Тут нечего особенно рассказывать. Когда в детстве ты мечтаешь о том, чтобы стать актёром, вокруг только и разговоров что о Бродвее, о местных традициях и театральном сообществе, о стандартах и качестве работы... и всего этого не было в моей жизни до нынешнего момента. Так что это очень, очень впечатляет.

Джули:
Мне нравится думать, что люди, которые нас, возможно, сейчас слушают, большие поклонники Марвел и Мстителей, могут быть удивлены, обнаружив, то, чего они раньше не знали — что на самом деле ты драматический актёр.

Томас:
Да, это то, с чего я начал прежде всего. Я учился на драматического актёра. Первые 4-5 лет своей карьеры я провел в театре. Сьёмки фильма это удивительно, и это стало одним из величайших открытий в моей жизни. Я не ожидал этого, и мне очень нравится участвовать в этом процессе. Но мой театральный опыт очень пригодился на съёмочной площадке. Театр у меня внутри, он у меня в крови. Именно театр, прежде всего остального, привлек меня к профессии актёра. И я верю в него. Я верю в театр. Считаю, что театр — это экстраординарно мощная форма искусства.

Джули:
Ты помнишь, как это произошло? Когда театр «позвал» тебя, слышал ли ты этот зов театральных сирен, что произошло в этот момент истины?

Томас:
Ну, это заняло пару лет в подростковом возрасте. Не думаю, что смогу выделить какой-то один момент. Я участвовал в школьной постановке, лет в тринадцать. В спектакле «Парни и куклы». Не думаю, что я ещё когда-нибудь также отрывался, до или после.

Джули:
Что за роль?

Томас:
Да там не так важно.. Я был тринадцатилеткой, играющим взрослого парня. Мальчуганом, счастливо распевающим «Гавана» и делающим весь прочий треш, который надо было сделать по сюжету. Но ещё, в то же время я довольно часто бывал в National Theatre и смотрел там множество разных вещей. В основном я смотрел более традиционные семейные постановки, но иногда это были и действительно великие вещи.. Мне особенно запомнилась одна постановка, «Йун Гэбриель Боркман» режиссёра Ричарда Эйра — пьеса Ибсена, с Полом Скофилдом, который был одним из последних великих драматических актёров того поколения. Поколения (Лоуренса) Оливье, (Ральфа) Ричардсона и (Джона) Гилгуда. Ванесса Редгрейв играла его супругу, Эйлин Аткинс в роли её сестры (тут Томас путает, кто кого играл). И.. никогда не забуду это чувство, когда входишь в зал... ещё не понимая до конца, что происходит... какие-то люди здороваются... и эта взрывная смесь духов в фойе... потому что, когда ты маленький, тебя это всё настораживает.

Джули:
Точно!

Томас:
И все эти богатые аристократы что-то там пьют... А после, через два или три часа, провед`нных в одном зале с выключенным светом, эти 8 сотен человек апплодируют со слезами на глазах, переживая единый опыт.
И это очень мощный способ объединения людей. Потому что они приходят в зал отдельными личностями — а покидают этот зал единой группой, разделяя некое новое знание, или может быть то, что они всегда знали... В это я по-прежнему верю.

Джули:
Это было мощно!
Прежде всего, это было мощно сказано сейчас, но ещё круче то, что ты был способен увидеть и связать это всё вместе уже в том возрасте.

Томас:
На самом деле, кто как, но подростки вообще много думают. И я тогда просто очень много думал. Я мог видеть это тогда и вижу сейчас — театр это место, где общество изучает себя. Или чествует себя. Это ведь не обязательно должно быть чем-то тяжёлым, Театр может быть легким, побуждающим. Но это также место, в котором мы отражаем друг друга, это возможность исследовать явления.

Джули:
Да, и театр постоянно меняется. Даже за те годы, что я сама хожу в театр, многое изменилось. Сегодня я бы назвала это своего рода медитацией. Особенно в век технологий, это шанс отложить свои девайсы подальше (да уж, пожалуйста) — отложить их и просто побыть собой. Потому что — как часто сегодня у нас есть возможность просто на два часа сесть и погрузиться в то, что происходит прямо напротив? Погрузиться в эти впечатления, получить этот опыт без того, чтобы тебя тянули в 20 разных направлений и постоянно отвлекали.

Томас:
Да, нас столько всего отвлекает. Столько всего требует нашего внимания. И я думаю, преимущество театра в том, что там мы все можем сосредоточиться на одной единственной вещи. И надеюсь, это может быть метафорой того, что значит быть живым. Это состояние позволяет глубже и подробнее исследовать вещи. Ты распознаешь на сцене какие-то моменты, присущие жизни. Что-то, что созвучно тебе лично.

[Гость]

Недавнее инвь Томме на радио

Ивью, простите)
Продожение


Джули:
Совершенно верно. О, и это очень крутая беседа о страсти к театру с Томом Хиддлстоном! И, Том, это ещё и музыкальная радиостанция. Мы прервемся на музыку и в поддержку твоей истории послушаем песню из мюзикла «Парни и куклы». И пока звучит мелодия, можно представить себе Тома в тринадцать лет. А потом мы поговорим о пьесе Пинтера.

(после музыкальной паузы)

Джули:
Это была музыка, навеянная первым театральным опытом Тома Хиддлстона. И скоро состоится его дебют на Бродвее в спектакле «Предательство», одной из важнейших пьес Гарольда Пинтера. Я была очень рада узнать, что она будет поставлена на Бродвее, но ещё больше меня поразило, что эта постановка была частью.. как это называлось? «Пинтер... у Пинтера»...«Пинтер в Пинтере»?

Томас:
«Пинтер в Пинтере», да. Расскажу немного об этом. Бывший Театр Комедии в Вест-енде, в Лондоне, последние десять лет называется театр Пинтера. Прошлым летом режиссёр Джейми Ллойд со своей компанией решил поставить некоторые из его наименее известных пьес. И этот сезон получил название «Пинтер в Пинтере». Многие короткие пьесы, радиопостановки, одноактные пьесы и другие работы, написанные им в молодости, были поставлены на сцене невероятным актёрским составом. Участие приняли Дэвид Суше, Ли Эванс, Тэмсин Грег, Мартин Фримен, Селия Имри. Люди, которые знали Пинтера и работали с ним, собрались, чтобы вспомнить его произведения. И мне посчастливилось закончить этот сезон постановкой «Предательства» по просьбе Джейми. Это была необыкновенная программа, длиной в 10 или 11 месяцев, состоящая исключительно из работ Гарольда Пинтера в театре Гарольда Пинтера. Торжество его наследия.

Джули:
Потрясающе. Это замечательно, что мы можем взять эту кульминационную часть и перенести её на Бродвей, получив таким образом шанс прикоснуться к его творчеству. Это интересная пьеса. Что ты мог бы рассказать о ней, чтобы аудитория знала, чего ей ожидать от этой конкретной постановке?

Томас:
Так.. расскажу кратко, так как люди скорее всего знают сюжет. Там три главных героя: Роберт, Эмма и Джерри. Роберт и Эмма женаты, Роберт и Джерри — старые друзья. Джерри был шафером на свадьбе Роберта и Эммы. И у Эммы с Джерри роман. Всё сложно. И называется «Предательство».

Джули:
Говорящее название.

Томас:
Да. Речь вот об этих сложных взаимоотношениях. О браке, о дружбе и о романе. Все три формы отношений связаны между собой. Когда ломаются одни отношения, то же происходит с двумя другими. Я думаю, Джейми Ллойд... это сейчас не спойлер, это первое, что вы увидите, как только поднимут занавес.. Джейми Ллойд впервые поставил эту пьесу таким образом, что все три актёра всегда находятся на сцене. Там очень много сцен между двумя людьми. Но присутствие третьего персонажа физически, в том же пространстве показывает, что он всегда есть в уме у обоих. Постоянно. Во время отношений, в момент предательства любого рода. Они всегда держат в уме этого третьего человека. Ты никогда не свободен по-настоящему. Пинтер очень умен в демонстрации этого. Потому что это не просто предательство мужа женой, это предательство одного друга другим. Это пьеса о знании. И о правде. И о доверии. О том, что если ты знаешь правду, утебя больше власти. Особенно если ты можешь скрыть эту правду. И он очень осторожно играет с этой переменой сил. Потому что эти трое одновременно очень сильно любят друг друга. И это больно.
Это классический Пинтер, прежде всего в том, насколько глубок он в описании этого опыта. И насколько остроумно и весело он это делает. Пинтер всегда пишет о болезненном человеческом опыте с остроумием и проницательностью, которые вызывают у вас улыбку. Подозреваю, если вы не смеетесь, вы делаете противоположное.
Я нахожу эту пьесу бесконечно завораживающей. 13 недель мы играли её в Лондоне и мне кажется, там ещё столько можно сказать, столько всего открыть. Пинтер говорит о чём-то очень глубоком. Мы, как человеческие существа, хотим быть вместе, но иногда делаем вещи, которые отдаляют нас друг от друга.

Джули:
Должно быть, это довольно соблазнительный опыт для актёра — провести в этом 13 недель, докапываясь до сути пьесы, настолько богато наполненой всей этой «пинтерностью». А после получить второй шанс, о котором, я уверена, ты не знал, во время тех 13-ти недель. И сейчас у тебя будет похожий период, но уже здесь, в Нью-Йорке. Ты же продолжишь исследования?

Томас:
Да, точно. Я знаю точно, что продолжиться — Зауи Эштон и Чарли Кокс, которые играют Эмму и Джерри также будут на сцене в этом дебюте. Оба невероятные актёры. Каждый по-своему. Но мы трое чувствуем эту связь и ответственность за то, как представить эту постановку. И поскольку мы втроем на сцене всё время, сейчас это такой момент общего глубокого вдоха перед тем, как мы начнём и покажем это вам все вместе. Напряжение между тремя персонажами никогда не исчезает. Аудитория в зале меняется каждый вечер. Иногда они хотят быстрее посмеяться, иногда хотят задумчиво послушать. И это ощущение живого опыта никогда не устаревает.

Джули:
Абсолютно согласна. Я очень заинтригована твоими словами, что вы трое всегда на сцене вместе. Вы как-то устанавливаете связь друг с другом каждый вечер перед выступлением? Какой-нибудь ритуал за сценой?

Томас:
Да, мы там все вместе. У нас есть такой... ну.. момент объединения перед началом. Эти 90 минут на сцене довольно напряженные. В пьесе показаны мощные, очень живые моменты, когда разваливаются самые глубокие области отношений. И насколько разрушительным это может быть. И наша ответственность в том, чтобы передать это.

Джули:
Ох, тут есть о чем подумать.
Я собираюсь воспользоваться возможностью и поставить ещё одну мелодию. Эта была написана для мюзикла Стивена Сондхейма «Компания». И Пинтер настолько значимый автор, что в этой песне упоминается его пьеса.
Музыка, навеянная Пинтером в программе «Бродвейские имена» с Джули Джеймс и Томом Хиддлстоном, который скоро даст собственное представление пьесы Пинтера. Не одно, конечно, не так ли?
Не думаю, что это спойлер, так как у нас уже было довольно много постановок «Предательства». Известно, что пьеса рассказана в обратном порядке. И я подумала, будет интересно узнать у тебя об этом. Когда снимается фильм, это редко происходит в хронологическом порядке в силу особенностей производства. Но на сцене актёр последовательно проходит всё действие вместе с аудиторией, двигаясь от начала через середину к концу пьесы. Но в этом конкретном случае у нас есть этот сюжетный ход. Есть ли какие-то техники, актёрские инструменты, которые ты используешь, чтобы сыграть пьесу наоборот?

Томас:
Это очень интересно. Ты ведешь зрителей по сюжету, и они словно попадают в голову к персонажу. Пинтер в этом случае настолько щедр, что позволяет зрителю узнать сюжет раньше, чем о нем узнает персонаж. Фактически, он всё выкладывает в двух первых сценах: вот смотрите, что произошло, а потом показывает людям, как его персонажи сталкиваются с жизнью. И люди смотрят и думают: «Так.. ага..». В моем случае, я играю Роберта, мужа и издателя. И очень рано Пинтер раскрывает, что Роберт знал о романе в течение последних четырех лет. И аудитория начинает понимать, что сейчас мы проживем это всё в обратном порядке и увидим этот момент, узнаем как он жил с этим знанием, как оно повлияло на его отношения с Эммой и Джерри. И как он пользуется этим знанием как инструментом.
Иногда это его единственный способ сохранить контроль над ситуацией.
Так что конструкция пьесы действительно интересна. Она позволяет... Это как русская матрёшка — ты знаешь, что она становится меньше и меньше и тебе интересно, как будет выглядеть самая последняя, когда ты её откроешь.

Джули:
Отличная, очень хорошая аналогия! Используй её ещё раз как-нибудь.

Томас:
Хорошо (смеется). И ещё интересно, сколько времени займет добраться до той самой маленькой. Как долго это будет продолжаться. Да.. Думаю, если вы не видели её раньше... и даже для тех, кто уже видел постановку, она по-прежнему будет очень глубокой и очень близкой.

Джули:
Это очень вдохновляет, очень.
Что ещё тебя может вдохновить в Нью-Йорке, кроме пьесы. Ты пробудешь здесь довольно продолжительное время. Подозреваю тебе не часто доводилось сидеть в Нью-Йорке 13-14 недель.

Томас:
Нет, конечно. Я никогда не жил в Нью-Йорке дольше 2-3х недель. И я очень рад сейчас, очень люблю этот город. У него уникальная энергетика, не похожая ни на один город мира. Жду смену сезонов, смену времён года, знаешь.. увидеть как лето сменяется осенью, а осень — зимой.. обжиться здесь, влиться в это всё..

Джули:
Да, понимаю. И это ещё отличная возможность погрузиться снова в пьесу на какой-то период времени. Это же не короткий миг.

Томас:
Да, на 17 недель, это довольно долго. Не 40 недель, конечно..

Джули:
Ну, не вечность, да. И не 40 лет.

Томас:
Не думаю, что я мог бы делать это сорок лет.

Джули:
И я надеюсь, у тебя будет шанс посетить другие театры, что конечно довольно трудно, когда у тебя собственное представление.

Томас:
Да, возможно я смогу попасть на какие-то дневные спектакли, посмотрим. Но я знаю, что на Бродвее потрясающее театральное сообщество. И быть приглашенным в это сообщество уже огромная честь.

Джули:
Да и я знаю, что это сообщество, в свою очередь, очень радо твоему появлению. И как мы узнали, первые предпоказы пьесы начнутся 14 августа?

Томас:
Совершенно верно.

Джули:
Так что ты действительно проведешь лето, осень и начало зимы на Бродвее, что очень здорово. Так что приходите все посмотреть «Предательство» и отпраздновать бродвейский дебют Тома Хиддлстона.

Томас:
Спасибо, спасибо вам огромное.
Я очень рад сейчас, как никогда раньше.
Спасибо.

[Гость]

Видео из статьи из прошлого треда. Когда захочет - мужик-мужик!

[Гость]

[Гость]

Спасибо за ивью! И правда, заставляет задуматься:
большие поклонники Марвел и Мстителей, могут быть удивлены, обнаружив, то, чего они раньше не знали - что на самом деле ты драматический актер
Вот! Эта вводная реплика ведущей наводит на мысль, что Томмин драматический талант для множества американцев мог быть до сих пор совершенно не очевиден! Его до сих пор могут ассоциировать с боевиками типа Конга и комиксами, и вообще то, как его в мультике высмеяли за вечно голую жопу, тоже наводит на размышления, что на американском кинорынке Том до сих пор не очень хорошо себя позиционировал. И "Предательство" может стать шансом для него заявить о себе Америке как о серьезном драматическом актере, это и правда будет полная перезагрузка, способная перечеркнуть память о недороманчике с певицей и голожопым мульте. Может, стоило и тогда не за Бондом гнаться, а попытаться попасть в драму к хорошему режу.

[Гость]

Спасибо за интервью.
Том так восторженно о театре рассказывает, хочется ему еще интересных ролей.

[Гость]

Том так восторженно о театре рассказывает, хочется ему еще интересных ролей.

Желательно в Англии, чтобы анончики слетали.

[Гость]

Когда захочет - мужик-мужик!

Ага! Аж целый один раз захотел, браво!))

[Гость]

[Гость]

[Гость]

Может, стоило и тогда не за Бондом гнаться, а попытаться попасть в драму к хорошему режу.

Зато Бонд это сразу касса и всеобщая известность. Все актеры умеют раздавать красивые интервью про свою профессию и при этом роняя тапки бегут сниматься в мусоре типа Марвела.

[Гость]

Ага! Аж целый один раз захотел, браво!))

Протестую! В Свете тоже мужик. И Генрих тоже весьма и весьма. А Локичка что же?

[Гость]

Протестую! В Свете тоже мужик. И Генрих тоже весьма и весьма. А Локичка что же?

У анона, наверное, до сих пор моральная травма от Рагнарека))

[Гость]

У анона, наверное, до сих пор моральная травма от Рагнарека))

Почему ты так решил, анончик?

[Гость]

В Свете тоже мужик

Нифига. Талантливый, но слабовольный выпивоха, мамочкин каблук..

[Гость]

Почему ты так решил, анончик?

Там многие видят в Локи манерную истеричку.

[Гость]

Нифига. Талантливый, но слабовольный выпивоха, мамочкин каблук..

А много ты "настоящих" мужиков в реале видел?

[Гость]

Нифига. Талантливый, но слабовольный выпивоха, мамочкин каблук..

Там многие видят в Локи манерную истеричку.

Ну кто что увидел

[Гость]

Нифига. Талантливый, но слабовольный выпивоха, мамочкин каблук..Там многие видят в Локи манерную истеричку.

Ну кто что увидел

Зачем два коммента смешал?? Первый мой. И он не о Локи, а о Хэнке(((

[Гость]

[Гость]

И "Предательство" может стать шансом для него заявить о себе Америке как о серьезном драматическом актере, это и правда будет полная перезагрузка, способная перечеркнуть память о недороманчике с певицей и голожопым мульте.

Не думаю, что театр может стереотипы ломать, не тот масштаб

[Гость]

Зачем два коммента смешал?? Первый мой. И он не о Локи, а о Хэнке(((

Да, но в обоих случаях каждый (ты и те, кто увидели истеричку в Рагнарьке) увидели то, что увидели.

[Гость]

Зачем два коммента смешал?? Первый мой. И он не о Локи, а о Хэнке(((

Если певец в жизни был таким, то чем Том или режиссер виноваты?

[Гость]

Если певец в жизни был таким, то чем Том или режиссер виноваты?

Ты че с Луны?? Я о том и сказал, что певец алкаш, а не Том)))

[Гость]

[Гость]

[Гость]

[Гость]

[Гость]

Не думаю, что театр может стереотипы ломать, не тот масштаб
В массах вряд ли, но может забрести какой-нибудь крутой решала от кино, продюсер или представитель студии, и решит рассмотреть Томме на интересную роль в хорошем кино. Ну, а вдруг?! На Бродвее больше шансов такого случая, чем в Лондоне.